ΣΤΟ ΣΑΛΟΝΙ LA PLAGE
«Μακριά από τα σαλόνια του Παρισιού, o oίκος Chanel βρήκε στο Μπιαρίτζ διαφορετικούς τρόπους ύπαρξης και θέασης, κίνησης και ελευθερίας. Τους έκανε το βάθρο της μόδας του. Είναι ένας χώρος που προσφέρει την τέλεια ισορροπία μεταξύ λειτουργικότητας και μυθοπλασίας. Ανάμεσα στους καλλιτέχνες, τους εργάτες, την αριστοκρατία, τους ναυτικούς και τον φυσικό κόσμο, όλοι και όλα μοιράζονταν την ίδια σκηνή, ζώντας μαζί ως κανόνας. Όλοι είχαν έναν ρόλο να παίξουν.» Matthieu Blazy
Στο σαλόνι la plage: Στο Μπιαρίτζ, η Gabrielle Chanel άνοιξε τον οίκο υψηλής ραπτικής της και παρουσίασε τις πρώτες της συλλογές. Εδώ συνδύασε τον διαχρονικό φυσικό κόσμο με τον επίκαιρο σύγχρονο, και με αυτόν τον τρόπο άλλαξε οριστικά την υπάρχουσα τάξη της μόδας. Βοηθώντας στην απελευθέρωση των γυναικών από τους κυριολεκτικούς περιορισμούς των συμβάσεων που βρίσκονταν στα σαλόνια, ήταν ο κόσμος της υπαίθρου, των στοιχείων, της θάλασσας, της παραλίας, του ήλιου και του ανέμου, που απαιτούσε πρακτικότητα και άνεση στην κίνηση. Με τo νέo της jersey και τα αθλητικά της ρούχα, η Gabrielle Chanel το παρείχε.
Στην πρώτη του συλλογή CHANEL Cruise, ο Matthieu Blazy, Αrtistic Director of Fashion Activities, τιμά την ακτή των Βάσκων, τόσο με σκοπό όσο και με παιχνιδιάρικο τρόπο. Πειραματιζόμενος με αβίαστους τρόπους ύπαρξης και θέασης, από τη λειτουργικότητα του μαύρου φορέματος μέχρι τη μυθοπλασία της γοργόνας, σχηματίζεται ένα νέο CHANEL φολκλόρ πρόσωπο.
Συνδυάζοντας τα γαλλικά ρούχα εργασίας, τα ρούχα αναψυχής και τη μεγαλοπρέπεια, το ζωηρό με το αυστηρό, από τις στολές των ναυτικών μέχρι την χλιδή των φορεμάτων, οι ιεραρχικοί κώδικες ένδυσης καταργούνται. Το σαλόνι γλιστράει στην παραλία, η άνεση συνδυάζεται με την κομψότητα, και η βασκική ρίγα είναι η συνδετική γραμμή σε όλη την έκταση.
Αέναα σε κίνηση, από κυματιστά μεταξωτά σύνολα, φουλάρια και φούστες από raffia που θρόιζαν μέχρι τα πλυμένα κοστούμια από βαμβακερό καμβά, η ουσιαστική απόλαυση του ντυσίματος και του γδυσίματος – το μαγιό είναι επίσης το κλειδί – καθοδηγεί τη συλλογή. Αισθητηριακά ευχάριστες και πειραματικές, απαράμιλλες κατασκευές αντηχούν την αφθονία του περιβάλλοντος φυσικού κόσμου σε ρευστά μετάξια, ελαστικά τουίντ, συμπαγή flocks, απαλά πλεκτά με χάντρες και λαμπερές παγιέτες σε σχήμα ψαριού.
Εδώ, το διπλό C είναι η άλλη συνδετική γραμμή που αντιπροσωπεύεται, όχι ως άσκηση branding, αλλά ως μέρος μιας στοιχειώδους αρχιτεκτονικής στα ρούχα. Ριζικά εισαγόμενα στα ρούχα τη δεκαετία του 1930, τα ελικοειδή περιγράμματά του υποδηλώνουν την αυστηρή υπογραφή της Gabrielle Chanel και μια αίσθηση του μανιφέστου και της αυτοβιογραφίας της στην ενδυμασία. Τώρα εναπόκειται στον χρήστη να προσθέσει τη δική του.
Τα αξεσουάρ της συλλογής ενισχύουν την ιδέα ενός ταξιδιού, που εκτείνεται στο πρακτικό και παιχνιδιάρικο σε μια πληθώρα στυλ. Από μια μικρή τσάντα χειρός μέχρι μια μεγαλη holdball. Από μια αδιάβροχη τσάντα με καπάκι μέχρι μια γιγάντια ριγέ τσάντα θαλάσσης. Τα παπούτσια είναι τόσο για τα σαλόνια όσο και για τις παραλίες, πηγαίνοντας τον χρήστη όπου θέλει, από κομψές γόβες Art Deco μέχρι ξυπόλυτα σανδάλια. Τα κοσμήματα, επίσης, αντηχούν την αρχιτεκτονική Art Deco του Μπιαρίτς, παράλληλα με την υδάτινη ζωή του, όπου τα σκουλαρίκια σε σχήμα κοχυλιού κρατιούνται στο αυτί, και το μαργαριτάρι CHANEL βρίσκει το πνευματικό του σπίτι.
«Δεν υπάρχει ομορφιά χωρίς ελευθερία του σώματος». Gabrielle Chanel
ΤΟ ΜΑΥΡΟ ΦΟΡΕΜΑ CHANEL
«Επέβαλα το μαύρο. Είναι ακόμα ισχυρό σήμερα, γιατί το μαύρο εξαλείφει οτιδήποτε άλλο τριγύρω.» Gabrielle Chanel
«Πολλά λέγονται για το «φόρεμα εκδίκησης» – αυτό θα μπορούσε να θεωρηθεί το αυθεντικό.» Μattieu Blazy
Ένα κλασικό δεν είναι ποτέ κλασικό στην αρχή – είναι συχνά μια επανάσταση. Αυτό ισχύει για το μαύρο φόρεμα της Gabrielle Chanel. Mε πρόθεση, ακριβές και ελκυστικό στην απλότητά του, ήταν μια τολμηρή καινοτομία το 1926, στην υψηλή ραπτική. Εκείνη τη χρονιά, η Vogue το ανακήρυξε το «Ford» της Chanel. Ωστόσο, δεν ήταν άγνωστο. Αντίθετα, ήταν η δεξιοτεχνία και το πλαίσιο – για να μην αναφέρουμε τη δημοσιότητα – που μεταμόρφωσαν το φόρεμα και το κοινό του.
Το φόρεμα και το χρώμα του ήταν από καιρό οικείo στις γυναίκες που εργάζονταν, συμπεριλαμβανομένων των υπηρετριών, των εργαζόμενων στα καταστήματα και των αδελφών σε μοναστήρια. Η καινοτομία της Gabrielle Chanel – ήταν, άλλωστε, μια πρώην καταστηματάρχης που μεγάλωσε από την αδελφότητα – ήταν να κάνει τις μεγαλοπρεπείς κυρίες να θέλουν να μοιάζουν με τις γυναίκες που τις υπηρετούσαν, με σκοπό και ακρίβεια. Τους έκανε να θέλουν να της μοιάσουν. Τώρα έπρεπε να βρουν το δικό τους νόημα φορώντας ένα τέτοιο φόρεμα. Αυτό θα μπορούσε να θεωρηθεί ως μια μορφή εκδίκησης.
Το μαύρο φόρεμα της Chanel σηματοδότησε μια παραδειγματική αλλαγή. Αυτό που θα μπορούσε να θεωρηθεί «μοντέρνο» θα γινόταν «αρχετυπικό». Εδώ, αυτός που το φοράει γίνεται τελικά ορατός – χωρίς στολίδια, προκλητικός και χωρίς να ζητάει συγγνώμη. Το μαύρο φόρεμα, ως «ένδυμα εργασίας» που θόλωνε τις ιεραρχίες φορεμένο σε διαφορετικά στρώματα της κοινωνίας, αργότερα θα επαναλαμβανόταν στο δεύτερο μισό του περασμένου αιώνα από τα τζιν. Το ίδιο το τζιν πιστεύεται ότι προέρχεται από τη Νότια Γαλλία, «de Nimes».
Σε αυτή την Cruise συλλογή, ο Matthieu Blazy παρουσιάζει το μαύρο φόρεμα της Gabrielle Chanel του 1926 σαν πρώτο look . Επιστρέφοντας στο αρχικό αρχειακό σκίτσο, το ευρέως διαδεδομένο σχέδιο του φορέματος το 1926 δεν έδειχνε έναν μεγάλο φιόγκο ορατό από την πλάτη. Σήμερα, μεταφέρεται σε μια τσάντα clutch. Η συλλογή αγκαλιάζει επίσης τις παραδόσεις πολλών μορφών γαλλικών ενδυμάτων εργασίας, από τη ναυτική μαρινιέρα μέχρι το «bleu de travail», διατηρώντας τόσο τη λειτουργική όσο και τη φανταστική, επαναστατική τους υπόσταση. Όλες έχουν επιτύχει κλασική υπεροχή, κάτι που επιβεβαιώνεται περαιτέρω από την παρουσία τους στον οίκο CHANEL.
